不是很闲

沉迷三国,偏爱曹魏。其他喜欢周瑜虞翻等。同人吃友情向,无差或互攻。热爱冷cp。尊重历史,适度玩笑。玩过文字演绎,主男皮。以上,求同好勾搭。

推理小说分类

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这个好有趣!




春日行:







书影交错:















首先贴上我的分类系统的目录:
















1. 解谜总派
















1-1 古典启蒙派
















1-2 本格派
















1-2-1 伪社会派亚派
















1-2-2 伪硬汉派亚派
















1-2-3 仿古典启蒙亚派
















1-2-4 孤岛亚派
















1-2-5 本格亚派
















1-2-5-1 纯逻辑解谜系(奎因流)
















1-2-5-2 舒适推理系(沙发流)
















1-2-5-3 不可能犯罪系
















1-2-5-3-1 卡尔分支(卡尔流)
















1-2-5-3-2 炫学分支(小栗流)
















1-2-6 广义变格亚派
















1-2-7 本格斗智类亚派
















1-3 新本格派
















1-3-1 叙诡流(亚派)
















1-3-2 岛田流(亚派)
















1-3-3 小栗流(亚派)
















1-3-4 灵异流(亚派)
















1-3-5 动漫流(亚派)(轻小说系)
















1-3-6 日常推理亚派
















1-3-7迪弗亚派(斗智类亚派、高智商犯罪亚派)
















2. 狭义变格总派
















2-1 历史推理派
















2-2 惊悚悬疑派
















2-2-1 大逃杀亚派
















2-2-2 间谍小说亚派
















2-2-3 传统惊悚悬疑亚派
















2-3 狭义变格派
















3. 写实总派
















3-1 法庭派
















3-2 硬汉派
















3-2-1 本格化亚派
















3-2-2 斗智类亚派(罗宾亚派)
















3-2-3 JC程序亚派
















3-2-4 传统硬汉亚派
















3-2-4-1 英美分支
















3-2-4-2 法瑞分支
















3-2-4-3 苏联分支
















3-2-4-4 日系分支
















3-3 社会派
















3-3-1 本格化亚派
















3-3-2 新本格化亚派
















3-3-3 旅情推理亚派
















3-3-4 意识流亚派
















3-3-5 传统社会派亚派
















3-3-6 颓废系亚派
















划分细则和检索表如下(标红的为各级流派名, 标粗的为重要分类依据或者历来比较难分类的作 家或作品):
















1. 小说以推理解谜为第一要素。小说的主旨娱乐 性高于其他属性;通常淡化谋杀的血腥性。——2 解谜总派(娱乐总派)
















2. 侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜 。即先搜索后假设,证据足够再去怀疑:先搜集 大量物证人证,再从已有证据出发确定调查方向 ,继而确定嫌疑人,一旦确定,立即逮捕定罪( 因为证据前面都基本找齐了)。——3
















3. 案件为侦探个人形象的塑造而服务,故事着重 描写侦探本身的行动——4
















4、本质是硬汉派的写法。现实主义感和写实性很 强并在故事中地位突出,动作性强。 ——本格派-伪硬汉派亚派,代表作家:克劳夫兹 等代表作《桶子》
















4、本质不是硬汉派的写法。——5
















5. 解谜者为侦探,案情通过侦探的行动而展开。 现实主义感和写实感相对不很重要,存在打斗等 动作性,但不重要亦不罕见。 ——古典启蒙派,代表作家:爱伦坡、柯南道尔 等代表作《福尔摩斯断案集》
















5. 解谜者为警方,案情通过警方的行动而展开。 叙事风格和调查方法极类似社会派,但没有社会 派的深邃立意,主旨依然是娱乐和解谜。现实主 义感和写实感相对稍强,打斗等暴力元素极少见 到。 ——本格派-伪社会派亚派代表作家:鲇川哲也、 高木彬光(本格部分)
















3. 侦探及其他人物形象塑造为案件服务,案件的 精彩性(凶手和手段)成为第一要素。——本格 派-仿古典启蒙亚派见一些本格作家的早期或转型 作品另外,思考机器系列和高罗佩的狄仁杰系列 当划入这一分支。代表作家:福翠尔、高罗佩等 代表作《逃出13号牢房》
















2、侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解谜。即 先假设再搜索,先逐个怀疑再找证据:先做出或 先后做出各种假设,每种假设都对应嫌疑人,然 后再根据假设来找线索,最终定罪。——6
















6. 强调绝对的公平至上和逻辑解谜至上,绝不架 空现实。绝不允许违法科学的设定。——7. 本格 派
















7. 暴风雪山庄或孤岛,所有人全部被杀,或除凶 手外全部被杀,或者幸存者不超过两个。——本 格派或新本格派-孤岛亚派(暴风雪山庄亚派或“无 人生还模式”) 无特定的代表作家代表作《无人 生还》
















7. 不是暴风雪山庄或孤岛,或有暴风雪山庄的条 件,却不发生特征性连续杀人或者有较多的人生 还。——8
















8. 以猜凶手、猜作案手段或破解诡异谜团为制造 意外性主要手段,并重视之。 ——9 本格派-本格亚派
















9. 猜凶手为制造意外性的主要手段——10
















8. 以诡异、恐怖的气氛和紧张惊悚的环境来制造 阅读效果,对阅读过程的刺激与猎奇的重视超过 了意外性的制造。通常涉及大量恐怖、惊悚、乱 轮等变格元素。 ——本格派-广义变格亚派(即传统意义上的“变格 派”) 代表作家:横沟正史、三津田信三代表作 《狱门岛》
















6. 强调公平性和逻辑解谜至上,但并不予绝对化 。允许架空现实,甚至允许违反科学的设定。——12 新本格派
















12. 主线剧情和最终解答中,不允许灵异现象的出 现(哪怕是事先声明的)—13
















13. 主诡计或核心的意外环节为叙述性诡计 ——新本格派-叙诡流代表作家:绫辻行人折原 一等
















13. 主诡计或核心的意外环节不为叙述性诡计——14
















14. 追求谜团的复杂性和华丽性,通常遵守逻辑解 谜和公平性原则 ——15 新本格派-不可能犯罪系
















15. 案发背景、情节和解答的设定架空现实或涉及 大量现代科技,显得接近科幻小说——新本格派-不可能犯罪系-岛田流代表作家岛田庄司、森博 嗣、北山猛邦(限城系列)、东野圭吾(限伽利 略短篇系列)等代表作《斜屋犯罪》
















15. 谜团依赖于很复杂的机械诡计或性格、精神疾 病设定。解释颇长,涉及复杂难懂知识和操作, 侦探进行大规模炫学以解释原理。 ——新本格派-不可能犯罪系-小栗流代表作家: 京极夏彦、文泽尔等(自由意志系列除外)代表 作《荒野猎人》
















14. 不追求谜团的复杂性和华丽性转而追求动漫化 人物情节的塑造,情节描写流水账化和视觉化现 象严重,人物刻画漫画化、卡通化、夸张化严重 。部分作家经常轻视、无视公平性和可推理性——新本格派-动漫流(轻小说系)代表作家:东川 笃哉、恩田陆、西尾维新、道尾秀介(部分作品 )、清凉院流水等(其中清凉院我认为甚至可考 虑从推理小说这个系统中剔除)代表作《请勿在 此丢弃尸体》
















12. 主线剧情和最终解答允许灵异现象或超自然因 素的存在 ——新本格派-灵异流代表作家道尾秀介山口雅 也、绫辻行人(部分作品)、清凉院流水(部分 作品)代表作《活尸之死》
















1. 小说不再以推理解谜为第一要素。 ——16 狭义变格总派和写实总派
















16. 既不以推理解谜为第一要素,也不以反映生活 、反映揭示社会现象为第一要素。——17 狭义变 格总派
















17. 历史推理——历史推理派代表作家:陈舜臣 等,多数为其他流派作家兼写的代表作品《时间 的女儿》
















17. 不是历史推理——18
















18. 追求诡异、恐怖、惊悚的气氛与环境制造,以 及其带来的高度紧张感和快节奏,或压抑的叙述 风格为吸引读者的第一要素。推理解谜沦为次要 ,甚至极少出现。——19
















19. 书中有贯穿始终的大悬念或系列悬念,节奏感 快,悬念感强。但不以追求感官刺激或猎奇感为 手段,而是通过上述悬念的破解为吸引读者手段 (只需必要条件,不需充分条件,即可以线索不 够,但必须能服人且是唯一合理解)。 ——20 惊悚悬疑派
















20. 主角开场到临近结局一直遭到追杀,故事围绕 着追杀与逃亡以及反追杀,揪出幕后主使的过程 而展开。惊悚性强,节奏感快,推理多为临场、 即时性的,部分作品很少推理。——惊悚悬疑派-大逃杀亚派
















20. 大部分剧情中,主角没有追杀或流亡的遭遇——21
















21. 战争或冷战背景,对手为敌国军事机构或敌国 间谍。——惊悚悬疑派-间谍小说亚派
















21. 背景不为战争或冷战,对手不带有军事或情报 机构属性。——惊悚悬疑派-传统惊悚悬疑亚派
















19. 以及对阅读过程中感官的刺激与猎奇为小说第 一要素。推理和公平合理性的要求,一般比惊悚 悬疑派更低;常充斥着恐怖、灵异、志怪、乱轮 元素。 ——狭义变格派(最近圈子里比较流行的变格派 定义)代表作家:江户川乱步、横沟正史(限战 前)、梦野久作、冈本绮堂等代表作《脑髓地狱 》
















16. 以反映生活,反映社会现象为小说第一要素。 首先把小说作为文学作品看待而非游戏看待。重 视对社会、对人物、对人性的写实,娱乐性降为 次要因素。(小说对人物、社会的写实刻画地位 高于娱乐性的地位。)通常不再把血腥的谋杀当 做远离生活的游戏。 ——22 写实总派
















22. 侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解谜。即 先假设再搜索,先逐个怀疑再找证据:先做出或 先后做出各种假设,每种假设都对应嫌疑人,然 后再根据假设来找线索,最终定罪。——23
















23. 叙述风格不是社会派风格。调查、解谜者为侦 探,多为小市民型侦探,案件多不为凶杀,或由 小事件起始,到后期才牵出凶杀。推理针对日常 生活细节为主。 ——新本格派-日常推理流代表作家:米泽穗信 代表作品《寻狗事务所》
















23. 叙述风格为典型的社会派风格。调查、解谜者 多为警方,案件基本为凶杀,多数开场即发生。 推理针对凶杀本身或确定搜索方向而展开。解谜 虽不是第一要素,但地位依然非常重要,甚至和 小说反映的主题并列为第一要素。 ——社会派-本格化社会派亚派代表作家:森村诚 一(出道-早期)代表作《高层饭店的死角》 22. 侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜 。即先搜索后假设(含法庭派的“已搜索再假设”) ,证据足够再去怀疑:先搜集大量物证人证,再 从已有证据出发确定调查方向,继而确定嫌疑人 ,一旦确定,立即逮捕定罪(因为证据前面都基 本找齐了)。——24
















24. 高度强调侦探在小说中不可或缺的地位,突出 侦探个性、魅力。案子是为了塑造侦探形象而存 在。侦探常常单打独斗,且多为单身。警方(或 同事,如果侦探是JC的话)常常不配合侦探甚至 私吞信息、进行阻扰。黑帮对手和JC内鬼常见, 经常有暴力打架场景。——25 硬汉派 25. 解谜地位相当重要,小说常有强力误导、逆转 、意外性及强力本格、新本格诡计(或变种)。 推理多为临场性、即时性的,部分作品不乏本格 型长篇推理。——26
















26. 反派开场即登场,且常为连环杀手或惯犯,常 布置猎奇现场或进行开放场景特征性连环犯罪。 小说交替转换侦探方和罪犯方的视角,轮流写双 方的博弈、分析、行动。推理多为临场的、即时 性的。 ——硬汉派、本格派或新本格派-斗智类亚派(迪 弗亚派、高智商犯罪亚派)代表作家:杰弗里-迪 弗(新本格)、莫里斯-勒布朗(硬汉派)、东野 圭吾(部分作品,如《嫌疑犯X的献身》、《恶意 》,但因为它们以推理解谜为第一要素,故而划 入本格派)。代表作《棺材舞者》
















26. 反派通常开场不登场(个别情况例外),大部 分笔墨主要集中在侦探言行以及形象塑造上。——硬汉派-本格化硬汉派代表作家:文泽尔(自由 意志系列)、比尔-普罗尼奇等代表作《迷雾》
















25. 解谜地位不特别重要或者不重要,小说有时有 误导、逆转,但不是重点(重点在人物,尤其是 侦探形象塑造上)。本格诡计较少见。推理也多 为分析、预测罪犯行动规律、动机、心理状况等 。——27
















27. 主角在司法机构工作,工作中相应的司法或律 师机构会予以全力配合——28
















28. 调查方式为先搜索后假设,搜索过程为重心。 主角为JC或JC团体,故事主要场景不在法庭——硬 汉派-JC程序亚派 代表作家:迈克尔-康奈利、瓦 舍尔-法勒夫妇、乔治-西姆农等代表作《大笑的J C》
















28. 调查方式为已搜索再假设,大半调查搜索开场 就已由他人完成。法庭辩论为重心。主角为检察 官或律师,故事主要场景在法庭 ——法庭派代表作家:厄尔-加德纳、高木彬光( 写实派部分)等代表作《破戒裁判》
















27. 主角不在司法机构工作,或曾在司法机构,但 已退休、转行、解职。主角多为执业侦探。常单 打独斗,司法机构常常不配合甚至进行阻挠。 ——硬汉派-传统硬汉派亚派(可按照地域和文化 风格再分为英美硬汉系、法瑞硬汉系、苏联硬汉 系、日系硬汉系)
















24. 高度弱化单个人(尤其反对神探)在破解案子 中的作用。侦探多为JC团体,或者是不起眼的小 角色,有时则是犯罪者、受害者本身。侦探作为 个人在故事中的地位不很重要甚至可有可无。不 主张或否定单打独斗和名侦探模式。强调破案过 程中多方协作,即团体(社会)的力量。对手牵 涉宫商(取谐音)勾结、政界密谋者多见,借以 揭示社会阴暗面和人性阴暗面。——29 社会派
















29. 采用魔幻现实主义写法。小说主线或主角中有 灵异、超自然元素的存在。——社会派-新本格社 会派亚派极为罕见代表作《龙眠》、《野性的证 明》
















29. 采用现实主义写法。严格遵守公平性原著和诺 克斯戒律。不存在灵异或超自然元素。——30
















30. 案件多伴随主角旅途而发生,故事风格比较清 新。主角通过搭乘各种交通工具,沿途采集人情 、风情并进行调查的叙述方式,多见时刻表诡计 及推理。——社会派-旅情推理亚派代表作家:内 田康夫、西村京太郎(后期)代表作《终点站杀 人事件》
















30. 案件多和旅行无关,故事风格比较严肃或者沉 重。——31
















31. 非常重视对心理变化过程的详细描写,主角( 尤其是反派)具有高度的社会典型性。通过细腻 心理刻画,即,人的因素来揭示人性问题或社会 弊病。——社会派-意识流亚派代表作家:横山秀 夫、凑佳苗等代表作《告白》
















31. 重视故事的精心布局和情节的戏剧化,故事本 身或发生场景具有高度的社会典型性。通过情节 的发展,即,事或物的因素来揭示人性问题或社 会弊病。
















32. 主角为小市民型侦探(或助手)或者JC,JC团 体。主角在故事中充当侦探或助手之类的形象。 故事风格比较严肃,少数比较沉重;深刻反思社 会问题或者人性的善恶。——社会派-传统社会派 亚派代表作家:松本清张、森村诚一、土屋隆夫 、宫部美幸等代表作《砂器》
















32. 主角为犯罪者本身,或者受害者(或亲属)。 主角或主角群形象比较负面,性格比较阴沉;故 事风格异常阴暗、压抑、颓废。——社会派-颓废 系亚派代表作家东野圭吾(社会派部分)、小元 峰等代表作《白夜行》












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